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回到重庆,所有的故事汹涌而来abv

原标题:回到重庆,所有的故事汹涌而来

作家虹影

□羊城晚报记者 孙磊 文艺

一提到虹影,很多人都会用探寻的目光去打量她颇具传奇色彩的人生。

近日,虹影推出新作散文《女性的河流:虹影词典》和小说《月光武士》,前者是她对自己写作的一个总结,后者通过一个少年的成长呈现出重庆这座城市的精神变迁。

武汉、北京、香港、布拉格、罗马、伦敦、纽约……出生于重庆的虹影一直在写别的城市,兜兜转转几十年,这次她的写作地理重回重庆,“重庆给我的养料是很多书本都无法给予的”。

回望个人的成长之旅,在记者问她是否有找到那个保护她的“月光武士”时,她笑着回答,“我一直是自己的月光武士。”

用四个关键词总结写作

羊城晚报:《女性的河流:虹影词典》这本书是对您个人写作的一个总结吗?

虹影:我倒是挺赞成你这个说法的,这本书是对写作的总结,创作、生活,方方面面都有涉及,看到这本书,就会对我有一个基本的了解。如果要用几个关键词来总结的话,第一个是“非婚生”,第二个是“女性主义”,第三个应该是“万有引力之虹”,第四个是“月光武士”。

为什么“月光武士”算一个总结呢?因为月光代表一种虚幻的、浪漫的,或者是一种想象的空间。武士则是一个刀锋出刃、很现实的意象。“月光武士”就是在现实和幻想之间的我一直在创作中寻找的形象。

羊城晚报:为什么写《月光武士》这本书?

虹影:“月光武士”的故事源自一个民谣,很久以前有一个少年,他骑着枣红马,穿着一身红衣,在月光之下替人打抱不平,就是这么一个武士。有一次他救了一个父母双亡的女孩子,把她从可怕的深渊里面拯救出来,却发现这个女孩子并不想活下去,所以他就带她去看月光下的江水,去看月光下的花朵盛开,这些给了她活下去的希望。

我写这本书的时候是在英国,2020年,也是疫情特别严重的时候,窗外救护车的呼啸声不绝于耳,我很担心在中国的亲朋好友,每天看新闻。在这样一种状态下,我继续写在中国的时候写了一点但是写得并不是特别顺利的故事。我在英国待了一年半,在这期间让我思考最多的是,自己从哪个地方来,想写一个跟重庆、跟自己的生活有关的故事。

我写的时候经常会停顿,停顿的时候其实是在思考,所以,我加入了另外一本书《女性的河流:虹影词典》。这种停顿、这种思考,很适合片断式的写作,让我重新回到过去,但是我回到过去不是为了寻找,而是为了辨认,也是为了认清曾经的那个少年或者曾经的我们,曾经的1976年,或者当时只有14岁的自己,是怎样的一种状态。

羊城晚报:《月光武士》和以往的作品相比有什么突破?

虹影:这本书采用全知视角,是一个多线叙述,通过一条街上两个黑帮混混的生活来表现重庆这座城市二十年的变化。在窦小明的身上,你会看到时代的影子,我想表达的是一个人被时代强烈地席卷,身上烙印一条条伤痕,内心非常矛盾,身体也是扭曲的。我设计的人物非常多,阵容比较大,好像以前我只是写了一个排,现在写了一个军,所以写的时候难度特别大。

文学要做到雅俗共赏

羊城晚报:为什么现在又开始写重庆?

虹影:莫言写高密,我想我要写重庆。一个作者有他的文学地图,或者是他想象力的聚集点,他从这里出发,就像万有引力之虹一样。我只要到了重庆,我听见了江水呼吸的声音,听见了船的鸣叫,听到了乡音,所有的故事就汹涌而来,我好像无法抵挡,随便抓一个故事来写就是一本书。

我想是老天给我一碗饭吃,因为成为作家之前,我特别喜欢听故事,对故事特别着迷。我在小时候听到的鬼怪故事,那些手抄本“一双红绣花鞋”,很多这样的故事都是在这里听到的,夏天因为没有空调,大家都在地上泼上水,一边吃着稀饭和泡菜,一边听人讲故事。

重庆的岁月给我的养料是很多书本都无法给予的,当我从书本上学习到更多的写作技巧后,以前听到的故事,仿佛给了我第二次教育,让我写作时更准确了。作为一个小说家,讲故事的能力需要一次次锤炼。一写到重庆的故事,我的内心会很激动。故事要讲得嗨,自己要首先嗨起来,然后才能让读者嗨。

羊城晚报:一提到虹影这个名字,大家都会联想到您的身世,您的婚恋故事,您如何看待大众的这种猎奇目光?在写作上会迎合读者的这种心态和偏好吗?

虹影:我想我不会。我从来不在乎读者或者媒体或者是批评家对我怎么看,即使我已经是一个公众人物,不管怎么样,我是靠我的作品说话。就这一点来说,我写了那么多书,我希望每一本书都有它的特点,每一本书都有它存在的价值,首先是满足我个人的这种写作目的。

羊城晚报:听说您平时喜欢看网络文学?

虹影:会的,我很喜欢看网文,但我也看我喜欢的书,比较哲学,比较诗意的,因为我是一个纯文学的作家。但是我的写作也需要一个缓冲和停顿,不能总处于一种剧烈的思想之中,所以我看了很多网络文学,甚至会加网文作者的微信,跟他们讨论情节的走向。但是我会给自己拉一根线,网文不是文学作品,我不能往这个方向迈。

网文有自己的可取之处,比如情节特别集中,会讲故事,就算他编的全是漏洞,但是他往下编了。它的缺点之一就是不够细致,所有人都是一个骨架,是一个类型化的。

我们纯文学里很多作家都不会讲故事,有时候读一本小说读了一半还不知道在讲什么。文学还是要做到雅俗共赏,光“雅”还是不够,也要会讲故事,我小时候就特别喜欢武侠小说,像古龙、金庸、梁羽生,他们都会讲故事,人物很丰满,比网文基础好,来龙去脉,主线分线支线,要绕回来。

羊城晚报:您有没有找到自己的月光武士?

虹影:我想我一直都是自己的月光武士。我们上小学短线股票经过的那个地方,有很多特别坏的男孩会袭击女孩子。那个时候我特别希望有一个月光武士可以出现在我的面前,但是没有出现,所以我自己创造了这么一个人,就是窦小明他出现了。我要面对一个女孩子成长当中所有的难题,因为那是一个精神和身体都很饥饿的年代。

当然,在我的人生里,在我的成长的过程中,有很多人是我的月光武士,比如说我的养父、我的母亲、张妈等。在我的文学写作过程当中很多老师也是我的月光武士。人生中,会有很多帮助过我的人,都是我的月光武士。

女儿出生促成人生巨变

羊城晚报:您曾说“我所有的小说都可以用‘私生女’来解释”,从自传体《饥饿的儿女》到现在的《月光武士》,在您的写作里有多少个人的影子?

虹影:《饥饿的女儿》就是纯粹的我个人的生活,它是写实的。《月光武士》是虚构的,几乎没有我个人的影子在里面,但它是我熟悉的生活。

《饥饿的女儿》《好儿女花》《小小姑娘》,这三个是完全跟我自己的生活相关的,其他的所有的书其实跟我自己的生活没有特别大的关系。因为一个作家是用脑子来写作的,这个脑子由童年所看见的、想到的,然后还有书本知识,以及所有的经验,包括他见识的这些、他身边的人或者是他旅行的所见所闻,由这些东西组成。这个脑子就像一个大的电脑一样,将它开动的时候,你很难区分哪些人物是跟你自己相关的,哪些不相关的。在写作的时候,所有的这些经验、观感、书本的知识、人生的感悟、人生的失败,可能都构成了他的文字。

羊城晚报:您会把个人成长中的某些缺憾在写作里弥补起来吗?

虹影:会。我没有母爱,我觉得其实我母亲是因为不敢向我表达。像窦小明跟他妈妈的这种关系、秦佳慧跟他父亲这种关系,其实就是一种弥补。我们家因为都是我妈妈出去工作,做体力活,所以她周末才回来。那个时候的周末只有一天,就是星期天,所以她回来只待一天后又要走。所以,我就特别羡慕那些家里面大人小孩特别温馨地坐在一起吃饭,吃早饭、吃中饭、吃晚饭,我认为这样太幸福了。

羊城晚报:您之前说过女儿的出生是您人生转变的一个重要契机,甚至是有了女儿后你才和过去生活做了一个真正的和解。

虹影:在我女儿来之前,我是绝对不想要孩子,也不想做母亲的。而且我写完《饥饿的女儿》之后,其实我内心还是残留了一部分对这个世界的恐惧,在写《好儿女花》的时候,我怀上了我的女儿。有人说《好儿女花》比《饥饿的女儿》写得更好,我完全同意,为什么?因为结构、人物风格转变,特别是内心的那种恐惧已经没有了,好像对我女儿满满的爱转变成对这个世界重新的一种认识,就是这个世界它没有那么可怕,它不尽是让你可怕的事,它有它美的一面,这是最大的一个转变。看到了美的话,也就是说有了和解的可能性。我要去打碎原来自己构造出来的世界,仅仅是和解还不够,我是要打碎它,我要重建一个世界。

我最近写了一个中篇小说叫《西区动物园》,这个看起来是一个惊悚的故事,但是它里面也有特别温馨的一面。从《月光武士》之后,我可能更在意人物角色内心里那种很珍贵的记忆,或者是,他们对世界的眼光,我希望跟以前是不一样的。

羊城晚报:听说您24小时都可以处于写作的状态?如何平衡照顾家人、写作与日常交际的呢?

虹影:是这样的,就是说我一旦进入我所写的这个项目里面,我就没有停下了,就像我把我脑子的1/3部分给了这个项目。所以我跟你这样说话的时候,可能我也在想着写作的事。早晨起来,我给小孩做一个很简单的早饭,然后就开始写作到中午,然后我去跟他们做点沙拉,或者是做一个饼、面,然后又开始写,一直到下午。下午开始在网上回答问题。到了晚上,饭菜稍微要做多一点,做完了之后可能会陪家人看电影。节奏紧的时候就不看电影,接着写。我在写作的同时,还可以在网上购菜,包括打扫卫生、洗衣服,这些琐事都是和写作串联起来的。

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